專輯介紹

這城市，若沒有靈魂歌手在前面唱，荒野就要追上來了。
家家 這世界一寂寞，我就唱歌。
日本藝術家奈良美智曾說自己深受一個小女孩的回信感動，只因為那五歲女孩跟他說：「當我一感到孤單時，我就想喊你的名字！」奈良說：「沒想到她最懂我，力量久久不熄。」家家也是一直這樣，對她來講孤單是個自然的選擇，她說人們總愛找最好的，但世上只有最適合你的，不管怎樣，找到了就要讓它陪著你，家家就如此緊抱著她的歌聲。這城市風一吹，剩下的不多，家家落腳在孤單處，與你一步之遙。

要上高中那年，她搬到台北來住，不知台北是這麼寂寞的地方，什麼事情都會引來熱眼冷心腸的注視，不喜歡自己看來跟他人有任何不同的她，喜歡待在家裡，買菜、洗衣，單純過生活，她唱的歌聲像硬跟天借出陽光的氣魄，而她的人則是在屋裡打開窗聽雨聲那種，不是多悲傷的人，而是索性大量的黑夜空氣都跑進屋裡來的直率，感情一攤開來就不知道要收去哪裡的人，有一大堆的OS，滿腦如鬧市正熱，於是在這小城市裡，只能妥善收好。家家看似爽朗自在，然後正如她名字轉身隱入巷子裡。
到現在仍是這樣，我跟自己講話
這是個不唱不行的女生，小時候是一大家子洗衣服、打掃都在唱，這是全家的傳統，某天家家小學時，洗澡間大唱完跟母親說要當歌星，全家都笑了，沒人當回事，包括她本人。她是日常自己坐觀眾席多些的孩子，跟姐姐們年齡有差距，沒人陪她玩，她就在連續劇裡找同伴，跟著那些八點戲碼哭跟唱，連跟姐姐吵架時，都會學女主角說：「沒關係，那你打死我好了！」她說家裡大人看她大抵是有點孤單可憐的，「我家人都很習慣我一個人關在房間裡獨白，這種事我常做，到現在仍是這樣，跟我自己講話，講生活瑣事，我有時會有些想像，自己笑出來，朋友看我這樣也跟著笑。我跟我自己作伴，感覺很好。」

「來台北，我都在家裡，出去玩會想要回家，還曾有不想去學校的時候，因為我不了解同學，友試著做溝通，但他們也不了解我。」家家喜歡走熟悉的道路，尤其家附近那些巷弄，買菜與打掃、街角剛出爐的暖和食物，日常生活的鬆軟氣息，讓她覺得自己是安全的。

為何覺得不安全？家家一早本來沒有想跟相信音樂簽約的，周遭人想她在考慮什麼？明明是個不唱不行的人啊？「我不想讓自己太顯眼。」她說，對她來講那是危險的訊號，之前昊恩跟家家一起出片的時候，體型就成為話題焦點，「我無法用自己的體型去娛樂別人，但我們又無法不自在，這就是我們身體，漸漸聽到不是滋味的，也有人說我把姐姐紀曉君的營養都吃掉了，大家都認為你應該減肥，應該要怎樣…。」
要怎樣等待，這雨才會停下來？
她靜靜地等待大雨停似的，從小就如此，「我都很順從啊，我不會回應這些事，但有些人就是故意要去戳，不熟我的人常跟我打招呼說：『你瘦囉？』我想你是只有認識我的胖嗎？因此我在音樂有股衝勁，是因為某部分很反骨，大家都在反對我的外型。」她形容那是「第二眼」，自從來這人多的城市，「第二眼」無所不在，甚至不用多說什麼。「大家的偽善，其實是可以從眼神感受得到。那些多一眼的感覺一直出現，我很想把自己藏起來。」無處不在的偽善多數決，讓她唱出了不同的東西，情感纖細地無孔不入，透過全身的共鳴要擋住這世界的干擾，消極地提出她的否決票。
唱歌是走鋼索，最吵裡的最靜
於是她既想縮進洞穴，但又必須在鋪天蓋的目光中找一條出路，唱歌是唯一的選擇，原本家家是做電話調查的工作，安居這份安逸但內心並不能安歇，在接下許多和音的工作邀約後，發現一唱內心的白噪音才停止，那份安全經過操練逐漸成為「安定」的渴望，她說：「我的環境太多音樂人，我家族就是個樂團，找安全感的我，很自然就走回這行。」
曾經她的名字都跟別人連在一起，比方紀曉君的妹妹、昊恩與家家的家家，「現在一個人是寂寞，但之前就只是表演自己的一半，一件事若想做到底，一定會受傷了。」
即便自己出來唱了，這世界一壓下來，就習慣熄燈安靜的小女孩，還是面臨到早已預知的問題，歌聲曾受到金曲獎肯定的她，這次昊恩不在旁邊，要單獨出片，是要掏出自己靈魂唱的，就如她形容自己：「我滿腦子垃圾話。」內心那些反抗的情感，要怎麼準確地表達出來？進了錄音室，唱歌是件很「靜」 的功，她錄音時果然是十足吃了苦頭，那份靜畢竟是磨心的，從喧嘩中磨出來的底蘊，沒有一個好歌手唱歌不是風雪裡的淨空。
唯一的方法，將孤單吐出來
「錄音初期有些歌詞是我吃進去，吐不出來，錄到與阿翔合作的〈不一樣的朋友〉時慢慢豁然開朗，阿翔老說跟我說：『你就講話，不要唱歌，用你獨有的氣音去詮釋就好了』，那首歌讓我唱得很舒服，雖是首不能跟心愛的人在一起的歌，但那平靜的表現方式，卻讓我感覺被釋放了。」那片大海習慣被關在一個水龍頭裡，說話則是涓涓細流，可見家家逞強，背對自己情緒慣了，收著唱，自己鬆手於那踏不到底的深，寧可聞風不動地天地變色。她自己也說：「我自我要求真的高，因為知道唱歌這部分，自己是可以做得到一般人做不到的，所以從很久以前我就像在鋼索上走路，覺得有安全感時就會走過，感覺不安全時會掉下來，如果不走鋼索又會覺得我的人生價值就要失去了。」
但感到不安全時怎麼唱呢？錄〈忘不記〉與〈淚滴〉時，鋼索的確狠狠得把她拋了下來，「〈淚滴〉錄得特別久，小芬老師說我沒有把詞的感覺唱進去，我前幾次錄真的是沒有唱進去，好像有一點一滴要從心理流出來的感覺，唱得身體很痛，連呼吸都會痛了，從〈忘不記〉開始，身體的狀況就開始出現了，全身都在發炎，唱得我眼淚在眼眶打轉，那次錄就OK了，但我從來沒想到會這麼痛苦，我真的難過我做不好這件事，為何以前做很簡單，就好像下階梯，當你怕跌倒，就真的會跌倒！」
不對等，對所有巨大的對話
以前覺得孤單無所謂，朋友與家人在就好，避開眾人輿論與煩囂，她這樣一路走到現在，內心的惡寒還是會來，這次傘下的小世界可擋不住多年風雪，〈淚滴〉的後座力是流進去的，而不是能哭出來的東西，〈忘不記〉是個記憶尾大不掉的遺跡，家家多年以好強搭出的城池，一夕唱進泥沙裡。「學生時代參加歌唱比賽，那是我有把握，我才去做，我若知道我不會贏，就不會去做，有些人說我看起來沒什麼自信，那就是我有把握跟沒把握的差別，而當歌手這職業卻是有自信與沒自信時都得要被人家看的。」講這話時，家家小小的，當你不想跟這世界角力時，它硬是會把你絆倒幾回的，粉身碎骨了才成巨人，舞台上沒有明星不是存在於他的魅影，這關卡一過，會唱歌的小魚才能流進能駕馭舞台的大海。

「有時根本沒有夢。」她講到前置作業期的生活：「不是累到趴，就是睡不著，醒來累，最近這樣的情況比較頻繁，之前也會這樣，習慣性地擔心，事情都要做好完全的準備，我的包包總是很大，東西很多，但以為有一天一定用得到，想忘掉壓力，可是去熱鬧的地方又好累，你明明知道那很累，在人聲吵雜時時也不知道自己在等待什麼。唱歌是很傷神的事情，用心唱是不會輕鬆的。」在錄音室時她曾吐出來，「我不是那種那即時反應的人，回家才能想到各種答案，然後一直地想。」
靈魂樂把你脫光了，大家都一樣。
妳想像中的音樂是什麼樣子的？她說：「音樂是地圖，我希望自己是導遊，可以帶大家去不同的地方，有的地方或許不可愛，會喚起你的傷口，但去了就解脫了。」她臉上開始出現暖烘烘的盹意，「以前我爸半夜都會放西洋歌曲，或東洋歌曲，很多是我阿公阿嬤那個時期的歌，我家族給我的音樂養份很好，自由跟音樂是部不可分的，有些歌可以套用很多種感情上面，不只有情愛那種，你就會發現路原來是這麼寬，你想要什麼情緒，就看你怎麼走，其實路不變 ，只是你選擇靠邊邊走，自然就會走窄，你走中間，或跑或遊走，前面就是寬廣的，這就是靈魂樂吧，它不只侷限在歌詞字面上的意思，有人把它當福音歌，它不是，靈魂是每種意思都有可能，你可以走去山上一片平坦，也可以走進天空，靈魂樂是最自由的，它無法被定義。」
「我覺得大家都一樣，很多人都追求跟別人不一樣，但在靈魂樂裡大家都是一樣的，沒有誰比較好，大家脫掉偽裝都是一樣的。」我現在知道為何她說同學不能理解她，在靈魂樂裡長大的人，裡頭赤裸地沒比較心，在這社會是太稀有。
穩了是家，每日有每日的落腳
「我把我身體打開了，靈魂就跑出來了。」她自己知道答案，只是之前蜷縮在他人的價值觀外太久了，台上是個既公開又最隱蔽的地方，我想她進對行了。
「不是找個最好的，而是適合你的，不管怎樣，陪著你都行。」她說，或指專長，或指情人，或指一把歌聲，家家座落在孤單上，於是燈火不熄，就在你一步之遙。

資料來源:yahoo音樂